《戏精》续篇《剧透》出版 李星文对话31位大咖(2)

做戏的人，于观众而言是幕后推手，但他们的作用一点都不小。他们是项目行进中每个环节的规则制定者和夯实者。制片人向上，行业就向上。制片人沉沦，行业就沉沦。优秀的制片人值得大书特书。

问：受访者为什么都是些“老同志”?

答：毕竟是写史。“老同志”们已经创造了历史，甚至进入了历史，当然是优先的书写对象。新同志们都还在苦苦修炼，或者说正在书写历史，还有无限的可能性，不用急着树碑立传。

问：几位殿堂级男演员靠什么在国剧发展40年中贯穿始终？

答：首先，他们都有一颗敬业甚至虔诚的心。李雪健老师和陈宝国老师在很年轻的时候，就立下了要做荧屏千面人的宏愿，并且不屈不挠，一路践行。也有挫折压顶的时候，也有暗夜远行的时候，不改其志。

陈道明老师相对淡泊一些，他甚至觉得自己从事表演行业有很大的偶然性。但一旦进入创作，也是全神贯注，一丝不苟的。专注，是做好一切事情的前提。

其次，他们都属于老天爷赏饭吃的人。陈道明、陈宝国两位陈老师年轻时都很英俊，具备第一眼台缘。同时他们也没把“英俊”本身当回事，很快就摸索到了进入角色、塑造人物的有效方法。

李雪健老师从小多才多艺，唱歌、跳舞、相声、小品、山东快书，在工厂和部队宣传队练出一身本事。然后从话剧舞台起飞，在影视表演中成为大家。他擅长琢磨人心，化繁为简，演出人物的个性化风采。

还有就是都有发自内心的沉静和谦抑，懂得敬畏。也许他们在人生的某个时刻也飘飘然过，但很快就选择了低调、自律的人生态度。任何时候，张狂和放纵都是危险的事，知其雄而守其雌是真正的智慧。

问：《剧透》和《戏精》这两本书是一个系列么？

答：是的。《戏精》以《国剧60讲》第一季讲稿为底本，《剧透》以第二季讲稿为底本。都是由中国工人出版社出版的，从装帧设计到版面风格都有延续性。

问：何为“剧透”？片场秘事算不算“八卦”？

答：书中有大量的内容是当事人第一次讲述的，因为不曾曝光，所以可称“剧透”。书中写到的片场秘事，肯定不涉及情感八卦，但会有创作上的思路变化、人事更迭、过审曲折、合作纠葛，可以算作广义的八卦。

当下价值

问：详解老剧的片场秘事，对当下的从业者有什么帮助？

答：首先是知识解惑。任何一个行业都有发展的脉络，把历史上的事搞清楚了，当能更好地找到自己的坐标和发力的方向，规避一些无效劳动。

其次是方法论上的启发。任何艺术常青树都不是侥幸成事的。在和他们的对谈中，我能感受到智慧的火花，以及庖丁解牛的技巧输出。

还有就是精神世界的洗礼。有人长枪大戟，性如烈火。有人温润如玉，柔能克刚。有人仙风道骨，飘然出尘。有人诗情澎湃，老骥伏枥。有人审时度势，因时而变。面对这群鲜活的艺术家，你不可能一无所获。

问：接受采访的女性影视人为什么如此少？后续会有新生代影视人的故事吗？

答：导演是我的重点采访对象，人数占到将近一半。导演这个行当，因为风吹日晒、昼夜颠倒、百事繁杂的缘故，目前还是以男性为主。

编剧和制作人这两个行当，男性和女性人数均等。不过我个人更偏爱的历史剧、传奇剧、谍战剧、军旅剧的写作和制作，还是以男性编剧和制片人为主。

演员这个行当，男星和女星同样耀眼。之所以没有女明星入书，要怪谭飞老师。他作为《四味毒叔》的总编辑，在安排采访任务的时候，和女星聊天都是他自己出马，我和汪海林、宋方金很少有机会一亲芳泽。

后续一定会有年轻人进入我的新书。因为谈论的剧越来越接近当下时空了，年轻的创作者是绕不过去的存在。新的书名我都想好了，就叫《点赞：十年好剧大赏》。

问：为什么电视剧导演转型做电影导演就很难成功？

答：确实有很多声名显赫的电视剧导演转战电影，就走了麦城。早年间高希希导演的《露水红颜》，赵宝刚导演的《触不可及》，都不算成功。相比之下，刘江导演《咱们结婚吧》和郑晓龙导演《刮痧》，就算是全身而退了。

这里头应该有个思维方式问题。电视剧本来就长，是一种穷尽一切线索的讲述方法，导演唯恐观众的理解有盲点。

而电影是结构的艺术，尺水兴波，追求增一分则肥，减一分则瘦。电视剧导演拍电影，很难找到干脆利落的节奏，很难控制掰开揉碎的表达欲。

文章来源：《出版发行研究》 网址: http://www.cbfxyjzzs.cn/zonghexinwen/2021/1104/840.html